AUDIÇÃO CRÍTICA - Dennis Zasnicoff

Saiu a lista 2009 dos campeões de arrecadação via ECAD.

Ao contrário do que muita gente pensa, o ECAD (Escritório Central de Arrecadação e Distribuição) atua somente sobre as execuções PÚBLICAS das obras musicais.

Ou seja, o ECAD monitora Rádios, TVs, Shows ao vivo, Festas e Eventos públicos em geral, para determinar quais são as OBRAS executadas, podendo arrecadar e distribuir as rendas para os seus titulares. Qualquer autor pode e deve se filiar a uma Associação (Sociedade) filiada ao ECAD, de maneira a participar destas arrecadações.

Outros direitos de exploração da obra (gravação, impressão de partituras etc.) e dos fonogramas (sincronização com filmes, venda de discos etc.) são gerenciados pelo próprio artista/editora e por sua gravadora.

É impossível monitorar toda e qualquer execução pública. Como escutar e anotar todas as músicas tocadas por uma rádio, 24 horas por dia? Imagine quantas rádios existem no Brasil! É por isso que o ECAD utiliza um modelo estatístico, juntamente com grades fornecidas pelas empresas de difusão, para determinar quais são os autores que receberão a maior parcela da arrecadação nacional.

A lista abaixo foi divulgada recentemente. O cantor e compositor Victor Chaves, da dupla Victor e Léo, aparece como campeão do ano. Outros quatro grandes nomes da música sertaneja estão entre os 20 mais.

Seria interessante ter acesso ao montante, para entender qual a diferença de arrecadação entre os primeiros e os últimos colocados, bem como refletirmos se é viável se especializar em composição e faturar bem no Brasil.

O total de arrecadação de um titular é soma de diversas fontes, incluindo: músicas tocadas na rádio pelo próprio artista, músicas tocadas na rádio por outros artistas (outro fonograma da mesma obra), músicas executadas em shows por outros artistas e músicas tocadas em festas e eventos públicos.

Destaque para o imortal Vinícius de Moraes (cuja família deve estar bem satisfeita com as rendas intermináveis) e os onipresentes Roberto e Caetano, que não têm do que reclamar. O leitor antenado também vai reparar nos estilos mais rentáveis e populares, pelo menos para alguns poucos compositores, como a música baiana.

1º - Victor Chaves
2º - Roberto Carlos
3º - Caetano Veloso
4º - Rick
5º - Erasmo Carlos
6º - Nando Reis
7º - Djavan
8º - Dorgival Dantas
9º - Herbert Vianna
10º - Jorge Ben Jor
11º - Carlinhos Brown
12º - Manno Góes
13º - Sorocaba
14º - Gilberto Gil
15º - Pinochio
16º - Durval Lellys
17º - Bruno
18º - Lulu Santos
19º - Vinícius de Moraes
20º - Chico Buarque

Problemas técnicos ou expectativas erradas do público?

Um projeto de áudio e acústica, SEMPRE irá priorizar algumas posições de público, em detrimento de outras. Isso vale para um Home Studio de 4 metros quadrados ou para o Estádio do Morumbi.

Num estúdio de mixagem, o tratamento acústico visa otimizar o som para a posição de audição do técnico. É só se afastar alguns metros do "sweet spot" para notar uma boa diferença no som - timbre e volume- principalmente quando o tratamento não é dos melhores. Num estádio de futebol, torres de som adicionais são estrategicamente posicionadas na pista para que o público mais distante não seja TÃO prejudicado, embora sempre existam prejuízos.

Como esperar que o som seja "bom" em qualquer posição do estádio? É tecnicamente impossível. Quanto ao volume, precisamos re-aprender a escutar em níveis saudáveis.

No House Mix, no centro da pista, o engenheiro de som regula o som e o volume. 4 torres de delay foram usadas para aumentar o volume, sobretudo nas arquibancadas - uma configuração normal para este tipo de show.

Não é à toa que os melhores assentos de uma apresentacão sinfônica são rapidamente esgotados. São os assentos centrais das primeiras fileiras da sala de concerto. Também não é por acaso que os lugares mais próximos do palco são os mais caros. Tanto pelo visual, quanto pelo som. Aliás, bota caro nisso, ingresso cheio deveria se chamar ingresso de trouxas.

O som na pista vip estava ótimo, não tenho do que reclamar. Mas é dureza ter que desembolsar R$1.000 para curtir um show legal com minha esposa (e poder escutar bem), enquanto marmanjos que não são estudantes pagam meia. É ÓBVIO que quem paga inteira, paga o preço por ser honesto. Mas este artigo não é para discutir esse ponto...

Li diversas matérias e discussões sobre o show de ontem e, aparentemente, o problema polêmico do som pode ser dividido em duas partes:

Escolhi alguns que me soam bem verdadeiros. E você, concorda com estas frases máximas do produtor Ronan C. Murphy? Tenho certeza que muitas delas nós já aprendemos na prática...

• Não existe algo "muito produzido", mas sim produções apropriadas ou inapropriadas.
• A qualidade de uma gravação é determinada pela performance dos músicos.
• Às vezes, as pessoas que sabem menos do que você sobre como gravar estão certas.
• Existe normalmente uma relação inversa entre a qualidade do som de um mix pop rock e o número de vezes que o baterista bate na caixa por compasso.
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Rapidinha, porque senão vai parecer que só escrevo sobre este assunto. Mas confesso que sou mesmo obcecado pela qualidade do áudio que escutamos.

A Guerra dos Volumes não é um problema atual, só está em evidência porque atingiu um grau inédito de ofensa ao ouvinte. Quando os ouvintes reclamaram do Death Magnetic (Metallica), ali estava o sinal de que bandas e gravadoras começariam a repensar sobre a sonoridade dos discos.

A Banda "Medollic" veio mostrar que a música pop também pode ser dinâmica e não precisa ter o maior volume do mercado. Nunca tinha ouvido falar, mas já virei fã, pela bela iniciativa. Espero que sirva de exemplo para muitas outras.

Como comparação, o volume deste disco (Dollhouse) é similar ao de Back in Black (AC/DC), possivelmente o segundo álbum mais vendido da história.

É que naquela época se preocupavam com a música, com a sonoridade, não se redendo às ilusões do mercado. Será que estamos recomeçando esta fase? Tomara.