Imagine gravar a caixa da bateria sem captar o chimbal.Vocais limpos, junto com a banda. Distorção e alto-volume no palco, sem microfonia. Comentário nítido no meio da torcida.

Um microfone que captasse apenas o que está na sua frente e rejeitasse todos os sons e ruídos de fundo. Seria o ideal em várias situações, não?

Então saiba que você "construir" um microfone destes, ou então comprar um modelo especialmente desenvolvido para aplicações da alta rejeição.

Modelos shotgun e hiper-cardióides ajudam, com um pequeno ângulo de cobertura, mas não são exatamente "rejeitadores de ruídos".

COMO FUNCIONA

O princípio é simples: duas cápsulas bem próximas, com fases opostas. O som que chega de longe atinge as duas cápsulas praticamente com a mesma intensidade. Como elas têm polaridade inversa, o áudio é cancelado. Já uma fonte BEM PRÓXIMA A UMA DELAS, será captada com muito mais intensidade por esta cápsula. Assim, mesmo com o cancelamento das duas, o alto volume da primeira contribuirá para um "resto" bem audível.

A idéia surgiu (como quase toda revolução tecnológica) em época de guerras, quando o piloto da aeronave precisava se comunicar via rádio, mas o ruído da cabine era muito alto. Com este tipo de microfone, sua voz ficava muito mais nítida e inteligível. Para uma boa eficiência, a boca do piloto não podia se movimentar em relação às cápsulas, portanto o microfone era montado em um suporte no rosto, como nos modelos "Madonna". Dessa maneira, uma das cápsulas permanecia sempre bem próxima à boca, captando um som mais intenso do que a outra.

O padrão polar das cápsulas pode variar, trazendo prós e contras. A família dos cardióides é excelente para rejeitar sons que venham pelos lados, gerando um microfone com padrão bidirecional (cápsulas apontando para direções opostas). O problema é que sons fora do eixo lateral NÃO são captados igualmente pelas duas cápsulas e portanto, não se cancelam totalmente. Mas como sons distantes costumam ser mais "omni-direcionais", como reverbs naturais e ruídos de multidões, o cancelamento ainda pode ser eficaz. Para melhores resultados, porém, cápsulas omni oferecem maior rejeição e naturalidade de timbre, com a desvantagem de captarem sons laterais relativamente próximos.

MODELO CLÁSSICO

O Coles 4104 é talvez um dos modelos comerciais mais famosos, desenhado especificamente para comentaristas esportivos. Além das cápsulas opostas, possui um "guia" para que descanse no lábio, facilitando posicionamento, estabilidade e distanciamento da boca do comentarista. Bem estranho, por sinal, mas eficaz, permitindo uma grande proximidade da fonte sonora e consequentemente, uma grande vantagem de volume em relação aos sons ambientes. E mais, o baixo ganho no pré-amplificador é sempre boa notícia para diminuir ruídos. Tem ainda um botão do tipo "pressione para falar", material e formato propícios para ser manuseado por horas e horas e filtros internos que permitem a sua utilização em locais com vento de até 32 km/h, sem "pops" no áudio.

A rejeição de ruídos é da ordem de 30dB, MUITO grande em termos de áudio. Isso significa que dois comentaristas podem falar no meio da torcida gritando, cada um com seu Coles 4104, e o espectador em casa escutará somente as suas vozes, em alto e bom som. Sem que eles precisem gritar ou encontrar a melhor posição para comentar e colocar o microfone.

Uma verdadeira máquina, desenhada pela BBC. Recentemente, no eBAY, uma unidade foi vendida por cerca de US$600. Um microfone deste tipo, ainda mais de fita (ribbon), é bem diferente dos modelos tradicionais de estúdios e se mostra muito útil em situações inusitadas. Para despertar a criatividade dos técnicos e dos músicos.

FAÇA O SEU

Experimente colocar dois microfones iguais, posicionados bem próximos, um contra o outro, no caso de cardióides. Talvez você precise usar dois pedestais e um pouco de fita adesiva. Utilizando o botão "inversão de fase" do seu pré ou do mixer do software, inverta apenas um dos canais. Eles devem ter exatamente o mesmo ganho, de maneira que um sinal distante seja totalmente cancelado na saída do mixer. Experimente ligar um radinho de fundo enquanto regula os ganhos. Para gravar, o ideal é que a posição relativa entre a fonte sonora e as cápsulas não se altere. No caso de vocalistas, mantenha-os sempre próximos à cápsula principal, sem alterar muito a posição vertical ou horizontal. Daí o sucesso do 4104, com seu formato portátil e estável. Dependendo do tamanho dos seus microfones (e aqui vale experimentar tanto os dinâmicos quanto os capacitivos), você pode criar uma montagem permanente, para ser utilizada em gravações ou performances ao vivo, nos instrumentos ou vozes mais críticas.

Captou?